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半夜深巷琵琶

  又被它从睡梦之中受惊而醒,上午里的琵琶!
    是什么人的悲思,
    是何人的指尖,
  象少年老成阵凄风,象意气风发阵惨雨,象生龙活虎阵落花,
    在此夜深深时,
    在这里睡昏昏时,
  挑动着紧促的弦索,乱弹着宫商角微,
    和着那深夜,荒街,
    柳梢头有残月挂,
  啊,半轮的残月,象是破破烂烂的冀望她,他
    头戴朝气蓬勃顶开花帽,
    身上带着铁链条,
  在生活的道上疯了貌似跳,疯了貌似笑,
    完了,他说,吹糊你的灯,
    她在坟墓的那风流罗曼蒂克边等,
  等您去亲吻,等您去亲吻,等你去亲吻!  
  ①写于1927年七月,初载同年3月十六日《早报副刊·诗镌》第8期,签名志摩。 

  徐章垿的杂谈常常有一齐句就牢牢抓紧校读书者的力量。本诗第一句以“又被它从睡梦之中惊醒”产生惊人的功能,登时将琵琶声和抒情主人公同有的时候间凸现出来。“又”表明那不是率先回,加强了这种“受惊醒来”的效率。那晚上里的琵琶声表明的是“凄风”、“惨雨”、“落花”般的“悲思”。它出现的年华是“夜深深时”、“睡昏昏时”,空间是“荒街”、“柳梢”、“残月”。在此疏弃沉寂的时间和空间之间忽地响起的凄苦之声,风格哀婉精美,它奠定了全诗抒写爱情喜剧的基调。“是何人的悲思,/是哪个人的手指,”那样紧促的刺探传达出作家心灵深处翻涌的波涛。琵琶声在思维上既是比,又是兴。它一向抓住了小说家心中久郁的悲苦,为后半片段发挥小说家的心中感叹作了必要的备选。全诗风流倜傥到九行都以衬托,从第十行起初由对琵琶声的刻画形容转入内心悲思的公布,是全诗的重心所在,也是琵琶声抒情意蕴的直接提升。
  在诗的后半部,小说家内心感叹的发挥,是透过“他”的影像及与“他”有关的风姿洒脱密密层层意象来表达。他共现身一遍,第生机勃勃、贰回紧密黏连:“啊,半轮的残月,象是破碎的冀望她,他/头戴生龙活虎顶开花帽,/身上带着铁链条,/在生活的道上疯了日常跳,疯了相同笑”。那多个“他”既可指抒情主人公心中“破碎的期待”,是无影无形心境的形象化表现,是风华正茂种比喻;又可指怀着那“破碎的想望”的抒情主人公自个儿,是一位。“他”由“半轮”“残月”的比喻导引进诗,其抒情意蕴又通过肖像和行进的亲力亲为刻画来抒发。囚犯般落魄的真容、绝不妥胁的挣扎跳动以至跃出常态的疯笑构成二个多层面包车型客车喜剧形象,丰硕显示出作家为追求自由的爱意受尽魔难、深感绝望又仍要苦苦挣扎的忧伤心理。这种疯狂而忧伤形象的面世,使本诗在审美风格上突破并进步了观念琵琶声恰到好处、精美怨婉的基调。全诗在此间形成八个心境高潮。伴随首个“他”而现身的人物有“你”和“她”。徐章垿是个“生命诚可贵,爱情价越来越高”的天性主义者,诗句中的“她”既指与小说家深深相恋而又不期望及的女士,又指与朋友相关的幸福、理想等人生梦想,既是实指又是意味。自由的柔情总难为切实所容,“吹糊你的灯”也就熄灭了期望之光、生命之火。相爱的人甜美的接吻却隔着标记生死界限的坟墓,“坟墓”与“亲吻”那激情色彩明显反差的事物构成黄金年代种壮烈的积施利,将爱情、希望与其追寻者统风华正茂于寂灭,写尽了小说家对爱的老诚期盼,更写尽了散文家非常受隐患之后的萧瑟、绝望。这里,“他”和“你”实际上是相近的,抒情主人公分身为八个阅览标“他”对一个内阁的“你”发出如此严酷而又到底的公告,表现出诗人对命局的深深无可奈何。诗的尾声部分以“灯”、“坟墓”、“她”、“亲吻”构成凄艳诡秘的气氛。这种气氛,大家常可从李昌谷杂文中体会到。
  诗人在半夜风流浪漫阵悲凄的琵琶声中,把困穷烦恼又“发疯似地”“跳”着、“笑”着的“他”置于有“柳梢”、“残月”的“荒街”,进而又示之以“吹糊”的“灯”和“在墓葬的那风流倜傥派”“等你去亲吻”的“她”,形成黄金年代种凄迷顽艳的优越意境。其丰盛的内蕴使得全诗既疑炼精致又丰润舒阔,丰硕传达出散文家不惜一切、热烈追提亲情又备受痛心的悲苦心理。
  极富音乐美是本诗卓绝的章程特色。各诗行依照心思的变通用心调配音韵节奏。“是什么人的悲思,/是什么人的手指头”的火急寻问和“象生机勃勃阵凄风,/象生机勃勃阵惨雨,/象后生可畏阵落花”的比喻排比,句型短小,音调急促清脆,如一堆雨珠紧落玉盘,与我初闻琵琶、骤生感触的地步正相和睦。而后的“夜深深”、“睡昏昏”以eng、un沉稳浑然的腔调叠韵,为琵琶声设置了叁个结实、昏沉、静谧的背景,如四个诚实的蛋青帷幙,与前台跳跃的声调共成多个立体的世界。接着,“拨开着紧促的弦索,乱弹着宫商角微”,那稍长的句式,因八个入声字连用,其声虽又如生龙活虎阵急雨,但已不复有言犹在耳的亮色,显得阴暗惨促,正协小编相当受触动、万绪将起的杂乱心情。临末,“疯了经常跳,疲了平日笑”,以入声“jào”押韵,音调促仄尖刺,正与诗中作疯狂挣扎的到底形象风度翩翩致。最终三声“等你去亲吻”的复沓,如竭悉心力的呼号,一声高过一声,撕人肺腑。全诗长短诗行有规律地间距着,长句每行两个点子,短句每行多个或多少个拍,井井有条且具备变化。短句诗行押韵,并再三换韵。全诗节奏明显,音调养煦悦耳,宛若生龙活虎支琵琶曲,悲切而并不安静,与本诗既凄迷又顽艳的抒情风格相平等,达到了心事与琴曲的联合,也使诗歌获得了花样上的美的感到。
                           (李 玲)

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